雕塑与环境要互相融合，他们的搭配要协调，如果忽视了雕塑与环境的关系，必然会导致雕塑设计的失败。 雕塑与环境的关系如此之重要，使得雕塑家们在进行雕塑设计时必须结合环境进行整体思考，然而当今有不少所谓雕塑家无视夔学与艺术规律。想当然的把自己对雕塑的理解生硬的强加给环境，更有甚者则完全不考虑环境因索进行雕塑设计，这样的做法只会导致垃圾雕塑越来越多，非但不能起到良好的美化环境效果，更是对人们视觉的强行污染，遮成的负面影响是可想而知的。当然，垃圾雕塑出现的原因是多方面，除了雕塑家的不负责任之外，还有项目决策者对美学知识的无知及加工制作环节的粗制滥造。某些雕塑自身就存在着严重的形式结构问题，无法给观赏者以美的感受，摆在什么环境中都不会美。还有些作品自身形式感、艺术性还可以，但就是放错了地方，怎么也不会给人以美的感受。中国传统的狮子造型似乎只宥放置在具有中国传统格调的建筑环境中才能突出其庄严威武的特点，而不是摆在工厂和企事业单位门口；华丽的罗马柱头，凝耸入云的方央碑，也只有配合欧式风格的建筑或广场才显得和谐，但把罗马柱组合的半弧形柱廊，配以中国古代文人肖像雕刻于同一个广场中的做法实在是不伦不类，着实让人哭笑不得，而这又是普遍出现在我国某些城市广场的设计中的。校园雕塑塑作品则被不锈钢材质的条状或球状造型所占领，而有些所谓用抽象符号组合的雕塑作品让人看了不知多云，枝枝叉叉的造型又与周围环境极不协调，美又从何谈起呢？以上所列举的雕塑作品较大的问题就是与环境的脱节，雕塑是艺术品，它虽然具有商品的属性，但决不能把它作为流水线上生产出来的商品一样去对待，每一件雕塑作品都拥有其相对独立性和艺术性，或者说，每一件雕塑作品，它的摆放环境是有一定范围的，而我国某些城市却像生产茶杯那样，按照一个统一样式无限复制所谓“商业雕塑”，然后再把它们像卖衣服一样推销到全国各个城市，各个地区，这实在是我国城市雕塑艺术市场的悲哀。

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